勾线:以浓淡有别的墨线勾勒出物体轮廓。通常来说，墨色的浓淡变化是以物体的固有色深浅不同来区分的。如鸟语重色部分可以用重墨勾勒，浅色部分以淡墨勾勒等。线条行笔要细腻， 大多部位采用游丝描勾勒。鸟爪等部用线要轻松灵活，尾羽需挺拔流畅。天牛、金龟子的硬壳部分用笔略粗重，昆虫的足须等部位刻画要细枝，笔法要顺滑自如。龟壳部位笔法较粗且略带颤抖笔意。

统染:用大号底纹笔将纸张整体通刷一层淡古铜色(朱磦加墨加少许藤黄加少许曙红)。画面物体各部位以淡墨统染，重色的飞羽等处可先整体平涂略浓一些的淡墨。飞羽根部、龟壳等重色部位可多染一次。

分染:重色部位以中墨多次分染，最深的黑斑部分可用重墨提染，浅色部分则以淡墨或清墨多次分染。此步骤要将墨色对比关系染足。

提粉:此步骤用浓淡有别的白粉分别提染物体的浅色部位。如椋鸟的头部、山雀的颊部、白头鹎的后枕等。要注意白粉浓淡的区分，如下腹等部位用粉要薄，脸颊等部的白斑用粉要重。复羽、飞羽边缘的白粉提染要干净利落，轮廓要清晰。而胸腹等部的白粉提染则要含糊一些，为绒毛质感的表现打下前期基础。

着色:依据各个物体的固有色，分别罩染表层色彩。要注意水石色的着色秩序，有时也可混合运用。鹘鸽、椋鸟的背部灰色带有石色的质感,可考虑用淡墨加白粉再略加少许头青调和使用。除太阳鸟以外，其他物体的表层色彩纯度不要过高，如白头鹎背部的草绿色、大山雀背部的老绿色等，色彩中都可加入一些淡墨，以淡色多次罩染为主，色彩勿过厚、勿浑浊。麻雀、灰椋鸟、白腰文鸟等褐色物体的罩色最好不要使用赭石加墨，可以考虑用朱磦来调和，甚至为了透明，使用水彩颜料的褐色略加一些淡墨也可。飞羽等重色部位的花青罩染，也可考虑用酞青蓝加墨来调和。干后，是画面的做旧处理。首先整体通刷一层淡米黄色(藤黄加朱磦加微量墨)，干后，将纸张用清水整体刷湿。随后用底纹笔整体洗刷，一些石色较厚的部位，如丝光椋鸟的背部、头部，还有一些需要弱化的部位，如左上的黄蝉、蚱蜢等都可用底纹笔蘸清水洗刷，一些局部可以用狼毫笔蘸清水多次洗刷。洗刷完成后，用底纹笔蘸一些墨褐色和淡花青等颜色趁湿竖笔触画一些绢纹古旧变色的效果。

收尾:此步骤是画面最后的收官工作。主要包含禽鸟的丝毛、嘴爪的复勒、龟壳、爪斑纹的处理、画面细微处的整体调整、题款、钤印等。丝毛的墨色浓淡也要依据物体固有色彩的变化而变化。通常来说，比物体固有色的色泽再深一个层次的色彩来丝毛是比较合适的。比如:朱磦色相可用赭墨丝毛，淡绿色相可用翠绿丝毛，草绿色相可用老绿丝毛，粉红色相可用曙红丝毛、蓝灰色相可用花青丝毛、纯白色相可用淡赭色丝毛等等。复勒所用颜色也大致如此，只是复勒不同于复勾。复勾，主要目的是重新勾勒物体墨线模糊处，是为了“醒”出物体，所以一般用重色较多。而复勒，则无需用重色，通常都是加入大量水稀释成极淡的色彩，顺前期墨线贴边勾勒，重点是为了体现画面的滋润感。