因为本作的花叶部分固有颜色都是偏向于深色，所以，勾线时的墨色基本以浓墨为主。只是，处于花头后方的几片枝叶因为空间的关系，在实际着色时，会采用较淡的色彩来弱化处理。所以，此部分的几片枝叶可以采用稍淡的中墨勾勒。勾线时，需要注意线条毛笔笔意的体现，需要注意局部的顿挫及行笔变化。

牡丹的老叶，最注重三根主筋的骨力体现，行笔时笔速不要过快，根部的线条要粗壮有力，到了尖端逐渐的变细，但是绝对不能没有力量的飘滑用线，而是要将力量送到线条的尖端，让每一个主要的结构线都能做到入纸三分。枝梗部分，用线以纯铁线描为主，行笔时注意两边粗中间细。花头的用线，则以细铁线描为主，用线笔速较快，转折处不用特意的加重顿挫，而是以顺滑的圆弧或方折笔为主，线条多注意灵动感的表达。

首先将背景用极淡的花青色大面积烘染，烘染的色块主要集中在画面的右下角以及画面的上方。尤其是物体的下方投影的部分要多加烘染，用色都是以花青为主，不要参杂其他的色彩。所有的正叶，以中等浓度的草绿(藤黄加花青)平涂三次左右，其中，最远处的几片叶子只需要平涂一次，中间部分的叶子可平涂两次，而最近的几片叶子则可以平涂三次。这样，在平涂阶段，物体大致的空间关系已经得以体现。反叶、叶梗、花茎、花房，用中等浓度的汁绿色(酞青蓝加藤黄加少许朱磦)平涂。

花头的反瓣，平涂中等浓度的粉黄色(藤黄加白色)。正瓣，平涂中等浓度大红。要求细节清晰、边缘整齐、色块均匀。如果初学者们对色笔的控制能力较弱，可以考虑将颜色调薄一些，然后多平涂几次，即可获得均匀的效果。

 

背景，用很淡的草绿色大面积烘染，染色面积要比第一次的花青烘染的面积还要大一些。远景的几片叶子草绿色要连带物体一起烘染。

正叶，用花青色进行统染，根部浓尖端淡，三根叶筋交叠处用色要略重。染色时，一定要注意前后遮掩关系的体现。每一次统染，首先需要先将上方的叶片或者花头刻画出来，然后再考虑到叶筋左右的用色需要稍重一些，平涂的范围准确后，再用较大的兼毫水笔由暗部往亮部染开。

反叶:用淡草绿从根部往尖端大面积统染。花茎和枝梗以及花房也用草绿分染。

正瓣:在淡墨中加入少许花青，调和成偏冷的墨色大面积统染，从根部往尖端平涂，直到离花瓣边缘轮廓线一厘米左右染开。花房的四周要多统染两次。

反瓣:用中等浓度的鹅黄色从根部往尖端统染，离花瓣外轮廓3毫米左右染开。

所有的正叶，采用墨青色(花青加墨)开始分染，主要集中在主筋的左右，根部的水线可以留的分明一些。但是到了叶片的中端以后，水线逐渐弱化，亮部的叶片，要以染高法为之。本步骤的墨青色，最好采用酞青蓝加墨来调和，这样，除了颗粒比原装的花青更加细腻以外，颜色的冷暖色相变化也更容易随心。特别需要注意的是:叶筋左右的高低起伏，以及水线应该留在叶筋的左边还是右边等，分染时务必仔细推敲，考虑清楚后再行着色。

所有的反叶及花茎、枝梗等处，采用淡草绿开始分染，反叶分染时，水线可以稍微的分明一些，但是也不要故意的去挤压水线。枝梗的正面，以淡花青复勒，边缘留水线。枝梗的侧面以淡草绿复勒，中间需要留水线。花茎上的结构线，在分染时需要注意表现其微妙的凹凸变化。花房的柱头采用淡朱磦分染暗部，花籽和下方的包衣部分，用淡花青再次分染。

花头的正瓣，用中等浓度的墨青色继续统染，颜色主要集中在花瓣的根部，不要考虑花瓣局部的结构起伏变化，重点的精力要放在每一片花瓣的遮掩关系的体现上。简单的来说，就是采用类似“浮雕”的明暗处理手法来表现每一片花瓣。反瓣，先以淡桔黄色(藤黄加朱磦)统染，干后，再在桔黄中加入少许朱磦，花瓣根部边缘留水线进行分染。

 

用稍重的墨青色将所有正叶的最暗处小面积提染，提染的时候，表层的叶子不要过分刻画。远景的叶子提染需慎重，用色也要更淡一些。反叶和花茎、枝梗等用墨绿色(草绿加少许墨)小面积提染，枝梗的正面用重花青继续勒染。

花头的正瓣，用中等浓度的墨青色依据花瓣上结构线的变化，对花瓣的主体结构进行深入的刻画，此步骤绘制时，务必要仔细揣摩，一定要将花瓣结构线左右的高低起伏和遮掩关系观察清楚后再行着色。提染完成后，花瓣根部的最暗处，再用浓墨青色小面积多次提染，染足为止。

反瓣，用朱磦加藤黄加少许墨调和成偏黄一点的赭石色对反瓣进行提染，反瓣的花瓣都是外凸，所以花瓣之间的距离很近，因此，反瓣根部的提染面积不用过大，很多时候亮片花瓣交叠处仅需采用类似勒染的手法来处理即可。花瓣边缘，一些叠加关系较为明显的小结构在本步骤中，也可略微刻画一下。

所有的提染结束后，将纸张整体用清水打湿，然后趁湿用底纹笔蘸三绿、花青加湖蓝等色，依据画面色彩处理的需要，对画面整体进行烘染。其中，左上烘染以三绿加鹅黄为主，中上部以三绿为主，右下部分以花青加湖蓝为主。染色时，可连带叶片花头一起烘染。花头的亮部，局部地方不可沾染浊色的地方，可以趁湿用餐巾纸将浊色吸除即可。

背景：将纸张湿润后，画面的右下部分继续用花青大面积刷染，要略见条纹状笔触，表现出由右上往左下倾泻之感，八成干时弹入清水。画面的上方也继续烘染三绿和黄绿色。待干后，左上的远景虚叶用淡墨绿没骨法画出，右上部分的虚叶用淡墨青画出。所有的烘染，都可以连带附近的物体一起进行，物体和背景之间的色差不要过于强烈。

正叶：整体罩染中等偏淡的草绿色，表层的叶子尖端大面积罩染桔黄色(藤黄加朱磦)。干后，墨线模糊处用中墨局部复勾，中等浓度曙红复勒主筋，淡墨青勾勒细叶脉。

反叶、花茎、枝梗、花房:用薄四绿色(三绿加白色)从亮部往暗部提染后，干后，洗刷掉浮色，再用胭脂水(胭脂加大量水)复勒轮廓线并勾勒细叶脉。枝梗和花茎的暗部可多勒染几次。花房的柱头，尖端提染浓白粉，根部勒染淡胭脂。

花头:正瓣的根部用浓墨青色小面积 醒染后，再整体平涂一层中等偏淡的曙红色，要做到红中透黑、黑里带红。反瓣的最暗处小面积醒染淡赭墨色，花瓣边缘的细碎结构也用赭墨色勒染。最后，用浓头青立粉法点蕊，干后再用浓五青色(三青加大量白粉略加少许三绿)小面积复点一次，浓白粉勾花丝。