这幅《花篮图页》的作者李嵩是南宋著名的院画家，历任光宗、宁宗、理宗三朝画院待诏。他擅画人物、山水、界画等，是一位较全面的画家，在他的作品中，大多为现实的题材。精致、典雅的藤篮里，一朵朵盛放的花朵，鲜丽而缤纷。大红的山茶稳坐居中，艳冠群芳;清雅的绿萼梅、闺秀般的瑞香，斜倚着身子相随于旁；白净的水仙、娇俏的腊梅则好奇趴伏在篮缘。

本作，勾线时，不用过多的考虑线条的浓淡变化，而应将主要的精力放在线条的粗细变化以及笔法的多样性上。比如，狗牙梅的叶片行笔粗壮，叶脉以钉头鼠尾描为之。而绿萼梅的勾线基本上都是游丝描，老干的部分的用笔大多以方折笔入画，但是茶花的叶片则大多以圆润的铁线描来表现。花篮的竹质篾丝的勾勒也需要注意笔法的粗细变化，尤其是物体的外轮廓，不仅仅是初期勾勒时，用笔就要雄强。哪怕是到了后期的设色结束后，也需要用中墨再次将蔑丝的外轮廓进行二次的复勒。

白描的时候，造型的细微变化，我们也需要多加考虑。比如:狗牙梅的造型不要对称，瑞香花叶片尖端一定要圆润，叶筋不用勾到叶子的尖部。山茶花头的边缘皱褶因为花瓣肥厚，所以弯曲处的弧形要更长。水仙花的花瓣分为上下两层而不是平铺成一层等等。

背景:先将画面整体通刷一层淡淡的古铜色(朱磦加墨加少许藤黄加少许曙红)。干后，在物体的四周大面积烘染绛红色(朱磦加墨加胭脂)，其中，物体的上方烘染面积要略小，而下方涂色的面积要大一些。

山茶:花头平涂中等浓度的偏黄一些的朱磦色(朱磦加鹅黄加白粉)2遍，涂色一定要均匀。正叶，平涂草绿(藤黄加花青)。反叶、萼片平涂汁绿色(酞青蓝加藤黄加少许朱磦)。老干，平涂灰绿色(三绿加白粉加少许墨)。花蕊部分，平涂粉黄色，边缘轮廓略虚化。

水仙:花头平涂淡白粉底色，正叶平涂青绿色(草绿加少许翡翠绿)，反叶、花柄也平涂淡汁绿色。托叶，平涂淡赭墨(朱磦加墨)。

瑞香花:花头平涂中等浓度的白粉，正叶平涂青绿，反叶及花梗平涂汁绿色。

绿萼梅:花头及萼片、花托都平涂中等浓度的白粉。正瓣根部的萼片及枝干顶端的芽苞平涂汁绿。老干，平涂淡赭墨色。

狗牙梅:花头平涂粉黄色(藤黄加白色)，花心分染淡土红色(朱磦加少许胭脂)。花骨朵的上方平涂粉黄色，下方的萼片部分平涂汁绿。老干，平涂淡赭墨色。单独的那一片老叶，根部往外统染墨绿色(草绿加少许墨)，边缘往内统染淡褐色(赭石加墨)。

花篮:黄色以及白色部分都平涂淡粉黄色，深色部分都平涂中等浓度的墨红色(曙红加稍许墨)。

山茶:花心部分，用淡赭墨色由中间往四周画出一个扁平的椭圆形，随后往四边染开。花瓣，主要以朱磦加少许鹅黄调和成偏黄一点的桔红色来统染，主要就是有根部往尖端统染，用色一定要薄，统染的边缘过渡的范围一定要大一些，不要出现色彩淤积或者水笔笔痕明显、色渣产生等现象。部分花瓣的根部可以留水线。

所有的正叶，都采用淡墨青色(花青加墨)来统染暗部，一些处于底层的叶片可以多染几次。此步骤用色也需以薄淡为主，色彩的过渡要整齐干净。

瑞香花的反叶，用草绿(藤黄加花青)统染暗部。山茶的反叶，用偏绿的草绿来分染，草绿中可以加入少许的翡翠绿。

水仙和绿萼梅的花头，都用薄翠绿色(酞青蓝加藤黄加少许翡翠绿)来分染。其中，水仙花的花房，用淡鹅黄分染，水线的托叶，分染淡墨褐色。梅花的萼片也平涂薄翠绿。狗牙梅的花瓣，用鹅黄分染，红心部分，用土红色（朱磦加少许胭脂）分染，萼片用墨绿色(草绿加少许墨)分染。

瑞香花的正瓣，用很淡的赭绿色(藤黄加花青加朱磦加微量墨)分染。反瓣，用淡曙红分染，边缘留水线。

所有的老干，均采用淡墨勒染。山茶的老干，需要勒染出圆柱体的体积感。

花篮的重色部分，用淡墨粗笔直接复勒。花篮的浅色部分，直接用淡赭黄色(朱磦加墨加藤黄)粗笔复勒。

背景:先将物体的四周尤其是下方，用很淡的绛红色(朱磦加墨加胭脂)继续烘染。然后，空出所有的物体，用羊毫笔蘸上较淡的土黄色(藤黄加少许朱磦加微量墨)将背景部分全部平涂一到两次，增加背景的色彩浓度并且让浅色的物体显得更加明亮。

叶片:所有的正叶，都用中等偏淡的墨青色(花青加墨)分染两次左右，叶筋左右的高低起伏一定要交代清楚。处于底层的叶片要多染几次，处于远景的叶片，刻画时对比度要有意识的削弱。其中，红山茶的和瑞香花的下方要重点表现。狗牙梅的正叶分染时，用笔要干枯。所有的反叶，均使用翠绿色(酞青蓝加藤黄加少许翡翠绿)分染。水仙花的叶子，要表达出扁平感。山茶花的萼片，从上往下分染。

老干:本步骤无需刻画。

绿萼梅:花托和萼片用淡翠绿松散的分染，花瓣部分由外往内分染浓白粉，花房则由中间往四周斡染。

水仙:花瓣部分也用浓白粉分染，花瓣中间的主脉要足够洁白，花瓣的部分白色分染的面积也需要大一些，不要过多的考虑明暗压盖关系。中间的花房，提染白粉的面积要小。

瑞香花:正瓣提染浓白粉，花瓣要扁平。反瓣，小笔蘸淡曙红继续分染，两边留水线。

狗牙梅:花瓣的尖端从两边往内小面积提染浓白粉，提染的面积一定要小，白粉的涂色面积呈现出线状。

山茶:继续用薄曙红，由根部往尖端多次分染，过渡务必均匀，染色一定要“宁薄勿厚”。反瓣根部的边缘，可以留水线。

花篮:所有的黄色部分，继续用赭黄色(朱磦加墨加藤黄)勒染，主要勒染大的、起伏较为明显的关键结构处，不用面面俱到。所有
的重色部分，用胭脂加墨整体平涂。所有的白色部分，较干的笔法平涂浓白粉，平涂时要注意压盖关系的表现。

先将所有的反叶从亮部往暗部罩染中等浓度的三绿。山茶的萼片由根部往尖端罩染。绿萼梅的花托上用色要很淡。然后，用中等偏浓的肉红色(朱磦加白粉加藤黄)从山茶花瓣的瓣尖往根部罩染，颜色需要有一定的遮盖力，染色时，颜色要用水笔淡淡的一直拖染到花瓣的根部为止。

在以上的颜色完全干透以后，将纸张用清水整体湿润，趁湿用中号底纹笔洗刷掉画面的浮色，并对画中的远景物体进行合理的削弱处理。浮色洗刷的主要范围是:反叶上的三绿、花瓣尖端的浓白粉、山茶花瓣尖端的肉红色以及多次刷染背景所产生的色渣等等。浮色洗刷结束后，继续趁着纸张还是潮湿的状态，用底纹笔将画面整体通刷一层淡褐色(朱磦加墨)，然后用餐巾纸细心的将浅色花头上的浮色吸除。需要吸色的主要是绿萼梅、狗牙梅、瑞香花正瓣、水仙花等，吸色要干净，尽可能的让上述花瓣显得洁白。

山茶花:正瓣根部用中等偏淡的曙红小面积提染，部分花瓣可以采用勒染的手法来处理。中间的花房部分，用淡赭墨色(朱磦加少量墨)从中间往四周斡染，并且外围勒边后往里染。

狗牙梅:正瓣尖端重新用中等浓度的白粉提染，用色勿过厚，以免二次产生浮色。红色的花心用土红色(朱磦加少许胭脂)由外往内分染，反面的萼片边缘用淡赭色分染，萼片的根部干笔皴染淡墨。狗牙梅的老叶，顺着主筋和叶脉勒淡墨青色，根部粗尖端细。叶片的边缘部分少许皴染。

瑞香花:正瓣瓣尖也重新提染白粉，反瓣提染中等浓度曙红，两边留水线。

绿萼梅、水仙花:均在花瓣的亮部，重新提染中等浓度的白粉。其中，绿萼梅的正瓣根部透出的萼片要染淡草绿。花房，四周往中间勒染淡胭脂。

所有的老干，都用淡墨依据老干的结构变化勒染。其中，山茶的老干勒染时，要加入少许的横皴纹。

所有的正叶:均采用浓淡有别的墨青色(花青加墨)提染，最暗处要反复的多次提染。要注意叶片整体关系的虚实处理，细节部分不要琐碎雷同。

花篮:深色部分的墨线用中墨重新细笔勾勒。其中，左右部分花篮被植物遮掩处，用较浓的墨红色(墨加少许曙红)大面积罩染。而花篮的浅色部分，用淡墨将所有的外轮廓粗笔复勒。注意:一定要采用较粗的狼毫笔复勒，复勒的墨色不要过浓，中等偏淡即可。复勒的时候，还需要用线条的先后顺序及断续来表现浅色篾片本身的叠加掩映关系。

所有的反叶，用翠绿色(酞青蓝加藤黄加少许翡翠绿)分染暗部后，再整体罩染薄翠绿。    

山茶花:花头;用很淡的曙红，从根部往尖端大面积罩染到离花瓣边缘约1.5厘米左右染开，干后，淡曙红粗笔在花瓣的边缘勒边，体现花瓣的肥厚质感。浓白粉勾出雌蕊并点尖端圆点，浓粉黄色(藤黄加白色)点雄蕊，干后，雄蕊的中间点淡朱磦。萼片和反叶，用薄翠绿勒边并勾勒细叶脉，其中，反叶的主筋用薄四绿色(三绿加白色)复勒。老干;罩染薄翠绿后中墨局部复勾墨线模糊处。正叶;整体平涂薄草绿(藤黄加花青)，最前方和左边的叶片尖端小面积罩染鹅黄，然后用淡墨青色(花青加墨)勾勒细叶脉，并用薄三绿复勒主筋。    

水仙花:花头;中间的花房，鹅黄淡淡分染，浓白粉点花蕊。叶片:从亮部往暗部罩染中等浓度的头绿，干后，中墨局部复勾墨线模糊处，然后用淡墨细笔勾勒平行叶脉。花梗用薄四绿提勒，赭色的托叶，淡墨勒染。    

瑞香花:花头;浓粉黄色点蕊。反瓣中等浓度曙红局部提染后，用浓白粉勾勒尖端水线。反瓣的根部，中等浓度白粉小面积提亮。花托用中等浓度的三绿直接点写。正叶:整体罩染中等偏淡的翠绿色，干后，中墨复勾主筋，然后也用墨青色勾勒细叶脉，主筋再用三绿复勒。反叶画法同茶花反叶。枝梗;用三绿直接填色，遇到叠加处少许空出。    

绿萼梅:花房的四周勾白边后用浓白粉画出雌蕊并勾出花丝，然后用浓粉黄色立粉法点蕊。老干;淡墨继续局部皴擦结构并用中墨局部复勾墨线模糊处。花托，边缘淡翠绿勒边后，根部点染薄翠绿。    

狗牙梅:中间的红色花房，土红色(朱磦加少许胭脂)勒边后并勾勒花脉。花托的暗部，小笔局部皴擦中墨。老干:皴擦淡墨后，中墨复勾。狗牙梅的老叶;暗部罩染老绿色(草绿加少许胭脂)后，淡墨青色复勒主筋，叶片破碎的边缘处，渍染褐色(赭石加墨)。    

花篮:黄色部分，用淡赭色将所有的蔑丝勒一次后，再用浓粉黄顺着线条的另一边复勒。勒的时候，遇到物体交叠处，线条要虚化。深色部分:也用浓粉黄色复勒，但是用笔水分要较干，行笔要轻快。左右两边物体下方的深色部分，浓墨点圆点花纹。