第一步：

用中等大小硬毫山水笔，蘸浓淡有别的墨色勾勒山石。线条基本上都是带有斩钉截铁意味的粗铁线描树木的勾勒也是以粗铁线描为主，笔法不用可以的追求灵活多变，而是要以厚重敦实为主。房屋要采用界画的画法来绘制，所有的直线都是毛笔加界尺组合勾成。

湖面的水草，用线要灵动，两头轻中间重的线条为主。湖面的小船和渔翁，虽然物体在画面上很小，但是用笔的力量一定要送到线条的末梢，笔法略苍涩还带有少许顿挫，入纸三分为佳。湖面的水波纹，用笔轻松灵动，断断续续，墨色也极淡。

远山的树木，树叶是平头叶的点法，勾勒时行笔笔速度很快。房屋四周的竹林，均用小笔蘸中墨直接点写。

本步骤的各物体勾勒，墨色变化的准确性非常重要。尤其是几株老树，因为前后空间距离较远，所以，墨色的浓淡变化非常显著。

第二步：

背景:先在绢的背面，将画面上白色的部分平涂或渲染浓淡有别的白粉。比如山石就从山头往下染，而屋内和屋顶就平涂白粉。滩涂的白粉要淡一些，树干的亮面白色就要浓一些等等。干后，再在绢的背面整体的通刷一层略带少许蓝色的淡墨，再等待干透后，将天空的部分单独的多刷几次淡墨。随后，将前方水面靠近房屋和坡石的部分用淡墨少许的烘染。接着，所有的绘制将转为绢本的正面。

房屋:后方的屋顶淡墨略略烘染根部。屋子下方的柱子两侧外围勒粗笔淡墨。黑色的墙壁及窗檐平涂中墨。人物的斗篷以及桌面都平涂淡墨。左边花岗岩的墙基平涂淡墨。

山石:主要依据压盖关系，用淡墨皴染出山石的结构。要注意大局观的体现，笔墨中水分不要过多，要干涩一些，皴染时要多注意侧锋的表现，山石阳面的结构勾皴以线条为主，但是线条水分很少要枯涩。远景的山峰，用色要更淡，以大笔草率的皴染为主，无需过于的精细。
竹林:因淡墨多次烘染为主，重点的是需要衬出前方的屋顶以及坡石等。

老干:树枝的阴面用淡墨略略皴染，阳面要留白。但是后方的老干颜面要罩染淡墨。

渔船:船体整体罩染淡墨。渔夫蓑笠的下方，干笔略皴染淡墨。

梅柳，双钩的枝干上均罩染淡墨，到了根部的时候，用色稍淡。

第三步：

坡石: 开始在山石的暗部陆续加重皴擦。本步骤用笔要干涩，墨色要略浓，并且多注意苍涩线条的表现。暗部的用色一定要透气，不要死板，线条和线条墨块与墨块之间都要错位的去画，这样才会显的墨色有变化。山石外围的轮廓线，依据画面的需要，有选择的局部加重一下，用笔当然也要以苍涩为主。左边大块的坡石，再皴擦结束后，还需要用淡墨真题湿染一下。后方山体的下方和滩涂接壤的地方，也需要用淡墨烘染，表现出云雾虚化的效果。

竹林:所有的竹林，用小笔蘸中墨细心的反复点写，以介字点和个子点为主，但是一定要注意交叉。

梅柳:本步骤检查梅树的线条墨色，如果有含糊的地方要用浓墨重新复勾。较粗的枝干，用中墨在枝干的内部两侧略略勒染。后方柳树的枝条，要仔细的研究其前后空间变化，用不同的墨色加以复勾。

老树:主要刻画老干的明暗，依据国画传统的阴阳向背的关系，在暗部用皴染的方法多次叠加淡墨和中墨。暗部千万不要考虑反光，就采用一边暗一边亮的手法来处理即可。皴染的用笔同样需要错落开，不要死板。后方的两棵老树，淡墨少许皴染，但是接近于平涂。

房屋:黑色的部分，粗笔淡墨复勒墨线。房屋下方的水面，淡墨整体加深，需要空出房屋的支柱。

远山:山石的暗部以淡墨渲染为主。山上的松树用较干的笔法，平头点重新画一遍。松树叶片一定要画得松散，尤其是叶片的外轮廓一定要注意左右的错落变化，顶部也需要加一些碎笔，不要将造型画得平整。

第四步：

背景:在绢的背面，整体刷一层古铜色(朱磦加墨加少许藤黄加少许曙红)底色，让新刷的暖色和前期的墨青色背景相互交融，形成一种冷暖莫测的色彩变化，既能很好的表现出画面的寒冷氛围，也能较好的体现出画面的高古格调。

梅树:将一些前后关系比较明显的枝干用重墨局部复勾后，用较暗的土红色(朱磦加少许胭脂加微量墨)点出树上的墨花。

竹林:用较干的笔法，在竹叶密集处反复干笔细密的皴擦，靠近房屋的部分要皴擦的仔细一些。让竹林整体显得更加郁郁葱葱并且不会显得过分的光滑，对物体力量感觉的表现很有益处。

水面:用清墨在所有水波纹的上方粗笔复勒，并且靠近坡石所形成的夹角处要多加皴染。

山石:本步骤主要用浓淡有别的白粉，从山石的尖端往根部大面积罩染。碎小的石头，亮面的白粉要更厚。而远山，则用很淡的白粉罩染。树枝后方的远山不可染白粉，甚至还要用清墨略略的压一下。要让近景、中景、远景的白色有着微妙而丰富的色阶过渡。几个平缓的滩涂也是从下方往上用薄白粉渲染。

老树:主要在老干的阳面用白粉略加点染。最后面两根竖立的老树基本不用处理。

小船:主要是渔翁的蓑笠和船上的物件用稍浓的白粉小面积提染。船尾的墨线仔细复勾。

远树:小笔蘸很干的中墨横笔略略皴擦树叶部分。

第五步：

山石:所有的山石用浓墨点苔。苔点以圆形为主，最好能上大下小呈现马蹄的形状为佳。干后， 再用浓淡有别的白粉，重新嵌宝法复点一次。一些模糊的外轮廓部分，可以有选择的用浓墨局部复勾。

老树:老干的左右也点苔并复点白粉。树枝的阳面，用复勒的手法直接勾勒浓白粉，表现出积雪的效果。需要注意的是，后方的远景部分白粉用色要淡很多。远树的树叶亮面，用较淡的浅灰色(白粉加少许墨)横笔皴擦。

梅树:梅花部分，再用中等浓度的粉红色(曙红加白粉)复点一次。

房屋:屋顶的亮部罩染薄白粉。屋内的人物披风及桌面罩染淡花青。

竹林:用淡白粉在竹叶最前方的密集处重新勾勒。前方也就是房屋左边的竹林，白粉勾勒的用色要更浓一些。

水草:用浓墨再次勾勒，用笔一样需要流畅，笔法不要有过多的粗细变化，墨色的层次要丰富，要反复的多画几遍。

夹叶法植物:房屋左边的一小组夹叶法植物，用淡四绿在圆圈的中间细心的填写。用笔不要呆板，要轻松。

人物:所有的点景人物的脸部平涂淡赭石。

远山:远山部分的明暗，依据原作的效果，用淡墨和清墨反复的大面积烘染。尤其是山峰和滩涂的接壤部分，染色要细腻，过渡要自然，不要出现明显的笔触。