第一步：

本作是古代院体工笔中，属于非常罕见的风格较为豪放的作品。宋代的院体小品，大多数都是属于精雕细琢的风格，比如经典的宋代院体佳作《菊丛飞蝶图》《果熟来禽图》 《枇杷绣羽图》 《水上芙蓉图》 《花篮图》等等。

然而，这张作品在用线和设色方面，都和同时代的精细之作迥然不同。本作的枯树部分的勾线，较多的采用了山水画中勾勒山石树木的笔法，笔力苍涩而不缺遒劲，尤其是细枝部分的穿插和线条变化，堪称神品。竹叶部分的用线，也不再是传统画法中较为常见的钉头鼠尾描，那种一眼看上去就偏向于圆润流畅、精整细致的画风。在线条的处理上，除了行笔的水分较为干涩以外，线条的折笔也运用较多，同时线条也保持着一定的粗度。整张白描作品弥漫着豪爽、利落的气息，和传统的院体小品那种温婉、圆润、静谧的气息区别非常显著。

画面下方坡石的那一根线条，线条的提按粗细韵味十足。原作，应该是以长锋羊毫之类的较大的勾线笔一笔勾出，而初学者们如果笔力不足强行勾勒的话，反而会破坏画面的效果。因此，建议初学者们采用“双钩填色”的方法描填出此线。

画面的画眼，当属于画幅中上部分的伯劳鸟，用线应非常细淡，以游丝描为主即可。嘴部和腿爪，用线稍粗重。

第二步：

背景:先将纸张整体通刷一层较淡的赭墨色(朱磦加少量墨))。干后，用较淡的墨青色(花青加墨)空出下方的坡石后，将其他的画面再次通刷一层底色。上方的伯劳鸟的浅色胸腹部分，用餐巾纸将底色吸除。待干后，空出坡石、竹叶以及伯劳鸟部分，再次用淡墨青色将所有的背景平
涂一遍。

老干:淡墨分阴阳皴染老干的暗面，枝干较细的部分直接平涂淡墨。阴阳面的划分，以老干的倾斜角度为主，枝干往右边倾斜则右边就属于暗
面。竖直的老干左右都皴染，横放的老干则皴染下方。老干的疤节处以及处于前方的分叉处的根部，都要稍许留亮一点。

竹叶:正叶根部的积雪处统染淡白粉。叶片整体平涂中等浓度的苍绿色(草绿加朱磦加墨)。部分处于顶层的正叶叶尖平涂淡赭石色(朱磦加墨加少许藤黄)。 反叶及竹枝、嫩叶等部分平涂淡赭黄色(朱磦加墨加藤黄)。下方的两片枯叶也平涂淡赭石色。反叶根部的积雪也用白粉统染。

坡石:蒲公英叶片附近的坡石暗部大面积烘染淡墨青色，两面大面积罩染淡赭石色。蒲公英叶片也从尖端往根部罩染淡赭石色。

伯劳鸟:嘴部统染淡墨，尾羽、飞羽、复羽平涂淡墨，但是复羽和飞羽的尖端要留白。其中大复羽的根部还需留白。所有的白色部分，都平涂淡白粉。眼先后平涂中墨，眼后的边缘染虚。眼珠平涂淡墨。腿爪平涂中墨。冠羽、背羽、肩羽、腰羽平涂中等偏淡的蓝灰色(三青加少许墨)，和前颈接壤处要染虚。

第三步：

背景:首先将画面用清水整体湿润后，用底纹笔趁湿将画面上上一步骤的浮色轻轻洗刷，鸟体上的三青颜色以及竹叶上的草绿要多洗一点，但是不要洗刷出纸白。笔法要轻，只需将画面上的一些色渣洗去即可。

接着，趁湿的时候，用底纹笔蘸中等浓度的墨青色(花青加墨)将画面的背景进行烘染，笔法要横过来刷。重色，主要集中在竹叶和老树干的出枝处，以及前方坡地的上方。另外，还需要从画面的顶端往下大面积的烘染。颜色的晕染，用另一支干净的底纹笔趁湿接染。需要二次色彩叠加的地方，也需要在上一遍色大约六成干的时候来染，要表现出“湿染法”的滋润感。竹叶的底端以及背景一些小面积的深色处，可以等待干透后局部补充干染。

竹叶:空出积雪，用中等偏淡的墨青色从根部向尖端统染，不用染得特别细腻。

积雪部分，则用中等浓度的白粉，由根部往尖端分染，靠近线条的边缘，可以留水线。

竹枝，小笔蘸墨青色从竹节处往上放染淡。

反叶，墨褐色淡淡统染。

老树，继续用淡墨较干的笔法皴染，用笔水分不要多，尤其是最粗壮的根部附近，用笔一定要松散，疤节部分以及枝干转折的骨点处稍微留亮。细枝部分，用色要重上少许。

底部的石坡，用底纹笔大面积统染，蒲公英的四周要染得很虚，不要生硬的去刻画。

伯劳鸟:冠羽、背羽、肩羽、腰羽等处，统染淡墨青色。其中，冠羽偏向于染高法。其余的黑色羽片均由根部往边缘用中墨统染，白斑部分小笔继续平涂白粉，边缘要干净。眼珠，用小笔蘸上中墨，从四周往中间勒染。下嘴，淡墨分染尖端。颌下、胸腹等处，统染中等偏淡的白粉，由胸部往腹部慢慢染淡。尾羽的两边，以及大复羽的根部，白粉要稍淡。眼先后，用重墨分染，重点的突出眼球部分即可。尾羽，最顶层的墨色要染得很淡，重色主要集中在羽筋周围即可。

第四步：

背景:先将画面的浮色整体的用清水洗刷一下，背景色中较亮的部分可以考虑少许的洗刷出底色。完全干后，在画面的左下部分，也就是竹
叶的后方背景要采用掏染的手法细心且大面积的染出。烘染一定要整体，不要染得支离破碎。

竹叶:用较重的墨青色(花青加墨)提染叶片的根部，底层的颜色要更重一些。随后，用赭墨色从叶尖往根部提染。积雪的外缘也少许的提染淡赭墨。竹枝，全部由上往下提染淡赭黄色(朱磦加墨加藤黄)。反叶部分，用淡褐色(赭石加墨)分染根部。

坡石:坡石被竹叶压住的部分要用墨青色细心的大面积烘染。蒲公英的根部附近的坡石要采用较为豪放的笔法皴擦出质感变化。蒲公英本身用淡墨从叶尖往根部分染，但是染色也需粗犷，不用太细腻。干后，用较淡的赭石色从坡石的亮部往暗部大面积罩染，一定要用底纹笔来烘染，整体要匀净，不要出现小笔触。

树干:依据老干的阴阳变化，用大笔蘸白粉，粗笔的勾勒出老干的积雪。其中，越粗壮的老干上，积雪的颜色越薄。而细枝部分，勾勒的白粉就稍浓。此步骤，重点在于积雪勾勒位置的准确，一定要勾在树干的阳面，必须能存放积雪的地方。

伯劳鸟:所有的蓝色绒状羽毛的部分，先用中等偏淡的青灰色(三青加少许墨)大面积罩染，干后，再在青灰色中加入白粉，调和成稍厚的粉蓝灰色从亮部往暗部大面积罩染。和黑色羽片接壤的地方要将蓝灰色多染上去一些。其余的黑色羽片，用小笔蘸重墨小面积提染，尾羽和身体左侧的片状羽的用色要稍淡。羽片的白斑部分，也用小笔蘸浓白粉细心的勾染。爪，重墨平涂鳞甲，边缘留出细水线。嘴，下嘴从尖端往根部提染，上嘴从尖端外缘往内提染。眼珠，勒染左下方。眼眶，细笔蘸浓白粉勾勒眼圈。

第五步：

背景:将画面用清水整体湿润后，用两寸底纹笔开始洗刷浮色及削弱背景。一定要将鸟体上的粉蓝色的石色以及胸腹部分的白色的浮色洗刷干净，下腹的部分要多洗刷几次。同时，竹叶上的积雪也许将浮色洗掉。最后，还需用大一点的底纹笔将背景上较亮的部分继续洗刷，背景烘染时所产生的色渣务必洗刷干净。接着，趁着背景还很湿润，将画面整体的刷一层淡墨，降低画面的“火气”并整体压暗画面。这时候，用餐巾纸将画面上白色物体处的浊色吸除。紧接着，在画面下方坡石的后方以及画面的上方，大面积烘染墨青色(花青加墨)，趁湿用底纹笔染开。

竹叶:整体的平涂一层青绿色(草绿加少许翡翠绿)，干后，叶尖勒染赭墨色(朱磦加少量墨)，随后淡墨勾勒平行叶脉，叶根的积雪，用狼毫笔捏扁笔锋散锋蘸浓白粉采用类似点厾的笔法细碎的点出积雪。反叶也是叶尖勒染赭墨后，淡墨勾勒叶脉。积雪的画法和正叶一样。细竹枝上的积雪，用小号狼毫笔蘸中等浓度的白粉直接勾勒。

坡石:蒲公英附近用皴染的笔法画出局部结构并大面积的染开。竹叶遮掩住坡石的部分，也要大面积淡墨青色烘染。蒲公英叶片，中墨皴染后，尖端积雪处轻松的笔法略略擦染白粉。

枯树:老干的亮部，采用大笔侧锋皴染有浓淡变化的中等浓度的白粉。细枝上的积雪，则用更浓一点的白粉直接勾勒，勾勒时线条不要太流畅，以颤笔为主，行笔要笔断意连。积雪的刻画，要随着树干的变细而逐渐的变细和变白。

伯劳鸟:所有的白色部分，用浓白粉丝毛。下腹的部分，丝毛要非常精细，表现出柔软的质感。所有的蓝色部分，用墨青色丝毛，颜色中等偏浓。丝毛时，需注意线条的组织和交叉。线条也需纤细，千万不要过于刺眼。眼珠，焦墨点睛。嘴部，重墨复勾。帻羽，用极细的线条勾出。黑色的片状羽部分，先用重墨复勾羽筋，再依次丝毛，最后用白粉，很细的线条略略的复勾羽筋。

最后，将画面上散落的雪花，用小号狼毫笔蘸浓白粉细心的单笔点出。