花头:用很淡的游丝描勾勒，但是线条的起收要注意运笔的微妙变化。行笔要流畅，曲线造型一定要准确。花房和花蕊基本都是细铁线描中墨勾勒。

正叶:用李氏勾线大之类稍大的勾线笔蘸浓墨勾勒，主筋的用线都是根部粗尖端细，分叉的地方交接点一定要描绘的结实，不能有虚的感觉。外轮廓的勾线要多注意顿挫和起收变化，用线也要略粗壮。荷叶边造型的起伏，不能一味的波浪形，而是要近似折芦描的感觉有方有圆，行笔时，笔速和提按的力度都要有变化。

反叶:用中墨勾勒，每根叶筋都要采用双钩法。叶筋分叉的地方造型要略加夸张，形成微微凸起骨点的感觉。浮萍和荷杆等，均用较细的铁线描勾出。

背景:先整体的将画面刷一层清水，在湿润的时候用湿染法大面积的烘染偏黄一些的褐色(赭石加墨)，再用清水笔也趁湿染开，黄褐色要多次叠加烘染。然后，继续趁湿再用淡墨继续烘染，继续用水笔染匀。烘染时，务必要注意哪些部位用色较重、哪些部位用色较亮。本作中花头是最亮的，右上和左中偏上的位置第二亮，右下第三亮。最重的颜色则主要集中在左下及荷叶的下方。然后，在整个画面约六成干的时候，用清水笔饱和的滴入，形成大水花。小水花，则用弹水法来表现。接着，在水花大约六成干的时候，用电吹风迅速的吹干画面，固定水花的形状和颜色。

花头: 平涂薄白粉底色。花头四周的夹角处用偏褐一点的淡墨大面积衬染下。花头本身的明暗用很淡的此色统染根部。

正叶:平涂淡墨并少许的烘染凹凸变化。

反叶:平涂很淡的赭墨色(朱磦加少量墨)，也用淡墨略加统染明暗。

背景:左上用很薄的四绿大面积罩染，右上用较薄的鹅黄色大面积罩染，右下部分大面积罩染赭石色(朱磦加墨加少许藤黄)。花头的四周和叶片的下方包括浮萍等，都用淡墨或清墨继续大面积烘染，荷杆直接空出。

花头:继续用清墨统染，花房的根部连带花蕊一起烘染，和花瓣的对比关系要稍微强烈一些。

正叶:淡墨继续统染，花头压住叶片的部分明暗需要表现。

反叶:淡墨统染，根部深边缘浅。但是叶筋需要留出空白，无需着色。

最后，画面完全干透后，用底纹笔蘸清水洗刷一下浮色。

背景:荷叶的下方用淡墨空出浮萍继续整体烘染，要染出荷叶投影的光影效果。荷花四周的背景也需要略加烘染，主要还是染花瓣相互之间所形成的夹角部分。用色要淡，渲染的要没有笔痕，拖染色彩的面积要大一些。    

花头:花房根部用淡墨褐色(朱磦加墨)再次分染，花蕊的顶端白的蕊尖平涂一层淡白粉。莲蓬的平面，由近往远分染。花瓣的根部用极淡的墨褐色略略分染后，用中等浓度的白粉从边缘往内染白。四周的花瓣，白粉浓度要降低。

荷叶:反叶叶筋的左右粗笔的勒染淡褐色。正叶的叶筋左右分染淡墨，但是要注意整体的明暗变化，比如荷叶的右上用色就要淡，分染一遍即可。而左中的荷叶正叶则需要多染几次，并且要将花头对荷叶的遮掩关系表现清楚。    

浮萍:淡墨从中间往四周斡染。

荷杆:上方被叶片遮掩的部分要染重一些， 下方的亮部，可以采用染高法。

荷叶:正叶继续分染中墨，面积不要过大，但是该深的地方要敢于用重色。所有的叶筋左右的水线都要修得很整齐，整体粗细要均匀，特别不要出现根部细尖端粗的现象。右上的亮部，可以只分染压盖关系。反叶尖端往根部整体罩染淡黄褐色(朱磦加墨加藤黄)，反叶叶筋局部用白粉有选择的填色，亮色主要集中在三根筋的交叉处。

背景:荷叶下方对浮萍和荷杆的遮掩处，连带物体和背景用小笔蘸中墨整体渲染，夹角的部分处理的一定要锐利干净。

花头:用中等偏浓的白粉，在花瓣的最亮处继续提染。此步骤染色面积不要过大，最边缘的花瓣，甚至只是提染很小的月牙形白粉即可。远处的花瓣，提染的白粉不要过浓，淡白粉即可。花房的根部，特别是和最前方花瓣接壤的地方，用中墨小面积提染。花瓣的根部，也用墨褐色(朱磦加墨)再次小面积醒染。

浮萍和荷杆，用中等偏淡的墨色，再次加重提染。

背景:纸张清水整体湿润后，洗刷一下浮色。然后用湿染法将画面的左上角大面积罩染薄三绿，右上角大面积罩染薄粉黄色(藤黄加白色)。左下角大面积罩染很淡的墨青色(花青加墨)。干后，可以再次洗刷一下浮色。

花头:用淡墨褐色(朱磦加墨)将花头的透明关系刻画一下，主要是边缘留一毫米以内的细水线，凡是后方为空白背景的，都采用边缘往内染的手法。如果后方是花瓣，则需要隐隐约约的将花瓣的轮廓空出来。然后用中等偏淡的白粉勾勒细花脉。花蕊用浓白粉点蕊尖，浓粉黄色有细微区别的将黄色的花蕊有选择的提亮。莲蓬用淡褐色(赭石加墨)少许的压暗一些，然后白粉点莲子尖端圆点。

荷叶:正叶多次罩染很淡的黄褐色(朱磦加墨加藤黄)，用色要干净，可以将色彩“漂”一下再用。反叶用墨褐色类似画鱼鳞的方法粗笔勾勒后，直接将下方染淡。此步骤涂色要大小错落、随意自然，有些没骨法的风采。反叶叶尖最后罩染少许的朱磦。

荷杆:中墨提染后，浓墨逆锋点刺。浮萍粉赭色点中间的叶脐，不用过亮。