一、背景:用非常淡的墨青色(花青加墨)由下往上大面积统染两次左右。染色时，水笔和色笔都要采用较大的毛笔。色彩涂染到花头四周的时候，务必要保持边缘的干净整齐。背景的浮萍，无需空出，连带整体烘染。

正叶:用和背景色相同的墨青色由叶片的根部往边缘统染。远处反卷的那个正叶的叶片，上方要留出1.5厘米左右宽的光带，下方也需往边缘染淡，称之为“染高法”。

花头：平涂薄白粉底色，色笔:最好采用羊毫专用的白粉色笔。

莲蓬、反叶、荷杆、浮萍:全部平涂较淡的汁绿色(酞青蓝加藤黄加少许朱磦)。平涂反叶时，遇到荷叶破碎的边缘的地方，用水笔染淡。

蜻蜓：由头部往尾部大面积统染中等偏浓的朱磦色。身体被蜻蜓翅膀遮住的部分，朱磦色要淡。

二、背景:用淡花青由下往上继续大面积烘染，用色一定要薄，要有耐心多染几次。荷花花头的四周，不要出现明显的边框，重色主要集中在花瓣所形成的夹角处。

花头:先用很淡的墨绿色(草绿加少许墨)在正瓣的根部统染，反瓣的根部采用勒染的手法来处理。随后，将反瓣整体罩染明黄色(藤黄加少许鹅黄)。

正叶:从根部往叶片边缘大面积统染花青，色阶过渡要细腻，用色不要太厚，要有耐性的统染出非常顺滑的过渡色阶。花头对叶片的投影，也需要稍加表现。

反叶、荷杆、莲蓬:用淡草绿统染，其中荷杆在本步骤主要表现出叶片对荷杆的压盖关系即可。莲蓬侧面的颜色稍重，莲蓬的正面采用斡染法处理。

三、背景:用很淡的普蓝色(花青加酞青蓝)连带浮萍整体的由下往上烘染，染色的面积整体要呈现水平形状，不要左右高低起伏或者中间突兀的鼓起。其中，浮萍下方的投影用小笔蘸花青局部分染。浮萍本身的压盖关系和明暗用淡墨绿色(草绿加少许墨)分染。

花头:正瓣的根部继续统染、分染草绿(藤黄加花青)。反瓣，由瓣尖往根部依次分染鹅黄和桔黄色(藤黄加曙红)。染色时，花瓣的四周务必要处理的干净。

正叶:用花青在叶筋左右留一毫米左右宽的水线，同时依据统染时已经划分的明暗范围进行分染。水线要整齐、均匀。花头在荷叶上的投影部分色彩要稍重。分染结束后，如果水线过于刺眼，也可以再用淡花青对正叶进行统染。全部分染结束后，荷叶的正叶整体的罩染一层薄薄的普蓝色。

反叶:用淡草绿顺着反叶双钩的叶筋左右勒染，根部勒染的面积要大一些。所有荷叶破碎的边缘部分，先局部平涂极其饱和的赭石色，然后趁湿用较干的水笔对破损部分进行渍染。

蜻蜓:继续用曙红来勒染身体的结构。翅膀的根部用较重的朱红色(朱磦加曙红)分染。

四、背景:先用淡墨青色(花青加墨)空出莲蓬由下往上的烘染两次左右，靠近下方荷叶的边缘部分用色要重。接着，用淡四绿色(三绿加白色)从浮萍的四周往中间分染。最后，再用淡墨青色连带背景和浮萍整体的由下往上的烘染一次。

整体干透以后，用底纹笔蘸薄酞青蓝连带所有的物体，从画面的下方往上方平涂到约五分之三左右后，再用底纹笔大面积的烘染开。花头、反叶等较亮的部分，需要趁湿用餐巾纸将表层的蓝色吸除。

继续等待整体干透以后，用底纹笔蘸薄桔黄色(藤黄加朱磦)从画面的上方连带所有的物体平涂到画面的五分之二的地方，用底纹笔由上往下大面积的烘染开。让画面整体呈现出上暖下冷的色彩效果。

正叶:根部继续小面积提染浓墨青色后，调出中等浓度的钴蓝色(酞青蓝加湖蓝)由叶片的亮部往暗部大面积的罩染。因为颜色并不是特别的厚，所以染色是无需留出线条，可以连带线条一起罩染，局部的墨线模糊处，可以等待后续的复勾处理。

反叶:叶筋的左右尤其的叶片的底层边缘处，用淡墨绿色(草绿加少许墨)继续小面积勒染。干后，从亮部往暗部整体罩染薄四绿。近景的小荷叶，四绿的分染要浓一些。上方远景的反叶，用色一定要虚淡。

花头:反瓣的尖端，小面积的提染赭:墨色，用色要精细，分染和填色都要用小楷之类的毛笔。正瓣:先用淡桔黄色从瓣尖往根部及两边分染。干后，再从亮部往暗部罩染中等浓度的白粉，部分特别亮的地方可以多分染一次。靠经花房的正瓣根部用中等浓度草绿(藤黄加花青)小面积提染。

莲蓬:用中等浓度的粉黄色(藤黄加白色)从四周往中间分染。

蜻蜓:暗部用浓墨红色(曙红加稍许墨)小面积勒染。翅膀的边缘提染薄白粉。翅脉上的红斑用浓胭脂细心的填出。